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Zoltán Kemény (1907–1965) - bas relief
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Zoltán Kemény (1907–1965) - bas relief

Zoltan KEMENY (1907-1965) Untitled , 1964 Sérigraphie couleur sur cuivre posée Signée et numérotée 104/175 36 x 29 cm Provenance : - Éditions du Griffon, Neuchâtel Zoltan Kemeny est né en Hongrie en 1907. Il a quitté son pays au début des années 1930 pour s'installer à Paris. Il y rencontre une jeune peintre hongroise qui se fait appeler Madeleine. Le couple se marie en mars 1933 et décide d'abandonner la langue hongroise pour ne parler que le français. Madeleine introduit Zoltan dans le monde de la mode. En 1938, ils participent tous les deux à la création du magazine zurichois Annabelle. Cette collaboration va déterminer les relations de Kemeny avec la Suisse. De Genève à Zurich Au début de la Deuxième Guerre mondiale, Kemeny, qui est d'origine juive, se réfugie en zone libre (à Marseille) avec son épouse. Mais ils doivent fuir en 1942 et trouvent refuge en Suisse grâce à l'aide de la direction d'Annabelle. Ils obtiennent le statut de réfugiés, et sont assignés à Genève au camp de Varembé. Ils sont ensuite internés dans des camps différents. En juillet 1943, Annabelle obtient un permis de travail pour Zoltan Kemeny qui sort du camp où il réside et s'installe à Zurich. Madeleine sera assignée à résidence à Lausanne jusqu'à la fin des hostilités. En 1945, Zoltan Kemeny expose ses peintures pour la première fois à Zurich. En 1946, le couple retourne à Paris. Zoltan Kemeny deviendra le messager de l'air de Paris dans les pages du magazine zurichois. L'exposition du Centre Pompidou permet de prendre la mesure de son imagination graphique et de sa finesse de dessinateur. Mais comme peintre, Zoltan est un outsider. Il est inclassable. Il utilise des matériaux et des techniques inédits. Il se sert de la lumière électrique pour éclairer par l'arrière des reliefs qui n'ont pourtant rien de comparable avec les arts technologiques et l'art optique qui sont en train de naître. Il y a chez lui quelque chose de sauvage, de non domestiqué, et un désordre qui fascine des gens comme Dubuffet. Au milieu des années 1950, il commence à utiliser la technique qui lui vaudra le Grand Prix de la Biennale de Venise: l'assemblage de pièces métalliques sur des panneaux verticaux, qui donne à son œuvre un statut indéfinissable. Zoltan Kemeny parlait de ses surfaces tourmentées de métal comme de peintures. Il recevra à Venise le Prix de sculpture. Mais au début des années 1960, Kemeny, Rauschenberg et de nombreux artistes de leur génération ne respectent plus les frontières traditionnelles entre la peinture et la sculpture. Lorsque la Commission fédérale des beaux-arts délibère sur le choix de l'artiste qui représentera la Suisse à la Biennale de 1964, elle hésite entre Tinguely, Spoerri, Luginbühl et Kemeny. Ce sont tous les quatre des sculpteurs qui échappent aux définitions classiques. Luginbühl accompagnera Kemeny au Pavillon suisse de 1964. Paul Seyla, le conservateur du Musée des beaux-arts de La Chaux-de-Fonds qui a présenté une exposition Kemeny en 1961, fait un compte rendu de la Biennale pour L'Impartial. Il écrit: «Kemeny a eu [le Grand Prix international] presque sans discussion. Un [unique] opposant, dit-on, farouche, intraitable allergique et imperméable: le délégué de la Suisse au Jury.» Expertise : Cabinet JULIART - Neuchâtel Spécialiste en Suisse de l'art moderne et l'art contemporain, et artistes suisses. www.expertisedugriffon.com Notre cabinet situé en Suisse romande, expertise vos objets d'art en toute confidentialité, en se basant sur les résultats récents du marché international selon les résultats d'objets similaires dans les grandes foires internationales et ventes aux enchères. Nous vous accompagnons également dans les demandes d'authentification nécessaires pour la commercialisation de vos œuvres et objets d'art. Nous mettons à votre disposition des spécialistes internationaux reconnus en archéologie, art d'Asie, art d'Afrique et d'Océanie, art contemporain, art déco, art impressionniste et moderne, art islamique, art précolombien, bijoux et montres, orfèvrerie et argenterie, design, estampes et livres illustrés, meubles et objets d'art, mode et vintage, photographie, sculpture, tableaux et dessins anciens, vins rares et spiritueux...

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Zoltán Kemény (1907–1965) - bas relief

Zoltán Kemény (1907–1965) - bas relief

佐爾坦‧科梅尼 (1907-1965)
無題 , 1964
水印顏色網版印刷
簽名和號碼 104/175
36 x 29 厘米

出處:
- Éditions du Griffon,納沙泰爾


Zoltan Kemeny 於 1907 年在 Hongrie 出生。我和年輕的法國畫家瑪德琳相遇了。 1933年,一對在火星上生活的瑪麗夫婦決定放棄母語,並與法語交談。瑪德琳 (Madeleine) 向時尚界介紹佐爾坦 (Zoltan)。 1938 年,他參與了《蘇黎世安娜貝爾》雜誌的創作。此次合作決定了瑞士與瑞士的關係。

日內瓦 à 蘇黎世

這是第二場世界大戰的首秀,凱梅尼,它是原汁原味的,在自由區(馬賽)與兒子一起逃亡。 1942 年,我在安娜貝拉方向的助手的幫助下,在瑞士避難。我已獲得日內瓦瓦倫貝難民營的難民地位和受讓人。在不同的營地中,我的房間都是內部的。 1943 年 7 月,安娜貝爾獲得了佐爾坦·凱梅尼 (Zoltan Kemeny) 的許可,在蘇黎世的營地和住所進行了安裝。馬德琳在敵對行動結束後被分配到洛桑的住所。

1945 年,佐爾坦·凱梅尼 (Zoltan Kemeny) 在蘇黎世首次展出了這些繪畫作品。 1946 年,這對夫婦返回巴黎。佐爾坦‧凱梅尼 (Zoltan Kemeny) 在《蘇黎世》雜誌頁面上發表了《巴黎航空》的消息。蓬皮杜中心的展覽可以衡量圖形的想像和設計的技巧。對畫家來說,Zoltan 是個局外人。我是一流的。我將利用材料和技術。我將在浮雕中使用燈光照明,而不是在類似的藝術技術和光學藝術中使用類似的技術和光學藝術。我選擇了野蠻,非國內,以及對杜布菲一族的迷戀。在 1950 年的背景下,我開始使用威尼斯雙年展大獎賽的技術:垂直平面上的金屬零件組裝,這是一個不可定義的作品。

Zoltan Kemeny 致力於金屬繪畫表面比賽。 Il reevra à Venise le Prix desculpture. 1960 年首次亮相,凱梅尼、勞森伯格和受尊重的一代藝術家以及繪畫和雕塑領域的傳統藝術家。聯邦美術委員會在 1964 年雙年展瑞士代表藝術家的選擇上,主要包括 Tinguely、Spoerri、Luginbühl 和 Kemeny。這是四個雕塑家的經典定義。 1964 年瑞士館的盧金布爾(Luginbühl) 參加了凱梅尼(Kemeny) 展覽。成為公正雙年展的負責人。 Il écrit: «Kemeny a eu [國際大獎賽] 沒有討論。 Un [unique] opposant, dit-on, Farouche, intraitable allergique et imperméable: le délégué de la Suisse au Jury.»

專長 : 櫃 JULIART - 納沙泰爾

瑞士現代藝術和當代藝術以及瑞士藝術家的專家。

www.expertiseugriffon.com


瑞士羅馬的內閣所在地,藝術品的專業知識完全保密,是國際市場最新成果的基礎,是國際大展覽和展覽中類似藝術品的成果。我們需要滿足藝術品和藝術品商業化所需的認證要求。國際專家在考古學、亞洲藝術、非洲和大洋洲藝術、當代藝術、裝飾藝術、印象主義和現代藝術、伊斯蘭藝術、前哥倫布藝術、珠寶和蒙特利爾、奧爾費雷里和銀器等領域的專業人士的態度、設計、印章和書籍插圖、裝飾和藝術品、時尚和復古、攝影、雕塑、古代造型、稀有葡萄酒和烈酒...


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