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Francisco de Goya (1746-1828) (After) - Blatt #11 Ni por esas
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Francisco de Goya (1746-1828) (After) - Blatt #11 Ni por esas

Francisco de GOYA (1746-1828) Blatt #11 Ni por esas Blattgröße: 305 mm x 295 mm Bildgröße: 181 mm x 130 mm Kupfertiefdruck, Radierung, Aquatinta Harris 1963 II.177. 121-292. 200 Laut H. Kehrer unten links plattensigniert unter Strichlage - allerdings kaum sichtbar. Blatt #61 Der Krieg bevorzugt die Reichen und zerstört die Armen. Ein Wiederspruch der bis Heute Realität ist. Ein Blatt der Auflage im Kupfertiefdruck, hrsg. von Hugo Kehrer im Verlag H. Schmidt München 1921 in einer hervorragenden Qualität auf Velinpapier (keine Heliographie). Gesamtauflage: 500 Dies ist das Exemplar Nr. 337. Nachweis über Herkunft (abgebildeter Text) der Radierung werden als Kopie mit Versand. Erstmals wurden die 80 Blätter der "Desastres" jedoch erst 1863 veröffentlicht, nachdem die Real Academia Goyas Platten käuflich erwarb. Sie waren nach dem Tod seines Sohnes Xavier ab 1854 von seinem Enkel einzeln verkauft worden. Blatt #11. Goya bedient sich eines Helldunkel-Kontrastes, wodurch die dramatische Wirkung der Szene unerhört gesteigert wird.

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Francisco de Goya (1746-1828) (After) - Blatt #11 Ni por esas


Francisco de GOYA (1746-1828)
Blatt #11 Ni por esas
Blattgröße: 305 mm x 295 mm
Bildgröße: 181 mm x 130 mm
Kupfertiefdruck, Radierung, Aquatinta
Harris 1963 II.177. 121-292. 200
Laut H. Kehrer unten links plattensigniert unter Strichlage - allerdings kaum sichtbar.
Blatt #61 Der Krieg bevorzugt die Reichen und zerstört die Armen. Ein Wiederspruch der bis Heute Realität ist.
Ein Blatt der Auflage im Kupfertiefdruck, hrsg. von Hugo Kehrer im Verlag H. Schmidt München 1921
in einer hervorragenden Qualität auf Velinpapier (keine Heliographie).
Gesamtauflage: 500 Dies ist das Exemplar Nr. 337.

Nachweis über Herkunft (abgebildeter Text) der Radierung werden als Kopie mit Versand.

Erstmals wurden die 80 Blätter der "Desastres" jedoch erst 1863 veröffentlicht, nachdem die Real Academia Goyas Platten käuflich erwarb. Sie waren nach dem Tod seines Sohnes Xavier ab 1854 von seinem Enkel einzeln verkauft worden.
Blatt #11. Goya bedient sich eines Helldunkel-Kontrastes, wodurch die dramatische Wirkung der Szene unerhört gesteigert wird.

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