Ivan Pili (1976) - Scissors theorem

Ivan Pili Ivan Pili jest artystą figuratywnym urodzonym w Cagliari w 1976 roku. Jego artystyczne powołanie to realizm i hiperrealizm, który wykracza poza czyste przedstawienie rzeczywistości widocznej gołym okiem. Od muzyki do malarstwa Od najmłodszych lat Ivan Pili wykazywał zainteresowanie różnymi sztukami. Często przyłapywano go na rysowaniu potajemnie w czasie lekcji w różnych klasach szkolnych lub przy okazji wyjść z przyjaciółmi i rodziną. Potem całkiem przypadkowo odkrył swoje zamiłowanie do muzyki i szybko zaczął próbować swoich sił w tym sektorze, aż stał się muzykiem o międzynarodowej renomie. W 2015 roku ma miejsce przełomowy epizod: po całkowicie przypadkowym zaangażowaniu się w tworzenie malowidła ściennego w Niemczech i po poważnym problemie zdrowotnym, Pili porzuca muzykę i zwraca swoją uwagę w destrukcyjny sposób na sztukę wizualną. Jego pierwsze tematy były proste, ale eleganckie: sceny z życia codziennego, które miały w sobie coś biograficznego, różne wspomnienia z życia, na których zaczął budować swoją karierę artystyczną. Moc ekspresji: światła i cienie Tematy, zawsze pozostające w ramach figuratywnych, są różne i zawsze rzucane przez zmienne ilości światła. Jego prace przywołują minimalistyczną esencję scenograficzną i rozbrajającą ekspresję. Od razu jednak stało się jasne, że nie było to zwykłe odejście od reguły malarskiej: Pili zaczął wydobywać z płótna ostateczną formę, niemal tak, jakby jego prace były rzeźbami, nabierając własnego wyglądu, który zamiast przypominać wyimaginowany podmiot, przywoływał go powinowactwem. To pięknie namalowane święto formy, a nie koloru. Trzeba się bardzo zbliżyć do jego sztuki, by odkryć, że nie bierze się ona z aparatu, ale z chęci proporcji, tego, co istotne, co widać oczami, w bardzo skrupulatny sposób oddany proporcjom, najdrobniejszym detalom które prawie zawsze nie są od razu widoczne. „Jego” dwa kolory, czarny i biały, są „krawędziami” koła chromatycznego: biały zawiera wszystkie kolory i przywołuje ideę fuzji; czerń jest zamiast tego brakiem koloru i dlatego powinna być powiązana z ideą pustki, ciemności, oderwania. Ale nie na obrazach Ivana Pili, bo to czerń wysuwa się na pierwszy plan, co też przełamuje typowe kanony fotografii: w jego obrazach dominuje cień, a światło jest „tylko” podporą.