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Alexander Fahl


La Aluminium Chair è una delle più significative creazioni del 20° secolo in fatto di arredamento. In origine nacque per una casa privata di Columbus (Indiana, USA), costruita dagli architetti Eero Saarinen e Alexander Girard a metà degli anni 1950. Charles e Ray Eames scelsero un nuovo approccio per la struttura della sedia.
Invece di utilizzare il principio allora diffuso della scocca, posizionarono un telo di stoffa o pelle tra due fianchi in alluminio, lasciandolo teso, ma con un effetto ammortizzante.
Il telo si adatta al corpo e offre un elevato comfort anche senza sofisticate imbottiture.
La forma della Aluminium Chair è pulita e trasparente, la struttura nettamente visibile.


Il modello presentato in questa asta, è di produzione ICF anni '90.   La struttura è in alluminio lucidato e il rivestimento in tessuto Hopsak color nero.
Le condizioni d'uso sono buone. La sedia è solida e robusta con qualche segno dell'età.  
Il sistema di sollevamento a gas della seduta è  perfettamente funzionante. Le ruote libere la rotazione attiva. 
La sedia è stata pulita a fondo, igienizzata e la struttura in alluminio lucidata. 
Prezzo retail € 3000

Dimensioni poltroncina: Altezza 83 Larghezza51  Profondità 70 
(95)

"Design Radicale" offre l'assicurazione sulla spedizione per destinazione Europa. 


Attraverso la creazione di autentiche icone del design, lo spirito sperimentale e la continua attenzione alla mediazione tra sviluppo di concept e comunicazione, Charles e Ray Eames hanno incarnato allo stesso tempo il design del Novecento e una certa indipendenza del contesto americano da dinamiche e influssi europei.
Charles e Ray Eames si sposano nel 1942 e si trasferiscono in California: lui lavora alle scenografie per la MGM, ma presto cominciano i loro esperimenti — come Plyformed Wood Company — con il legno compensato curvato per protesi e attrezzatura medica, che garantiscono loro fondi statali e mezzi di produzione avanzati. Negli anni del dopoguerra questa sperimentazione evolve in una stagione di grandi successi, in cui gli Eames creano i loro pezzi più iconici, destinati a diventare pietre miliari della storia del design: esposti al MoMA nel 1946 nella mostra New furniture designed by Charles and Ray Eames, verranno scelti da Herman Miller per essere prodotti e commercializzati, aprendo una collaborazione produttiva storica ancora in corso. Nella fase di ricerca precedente la mostra, i prototipi sviluppati sono costituiti da compensato curvato (con una macchina chiamata Kazam!) in più pezzi separati, tecnica che viene preferita a quella del pezzo unico per ragioni di economicità di manutenzione e versatilità: compaiono la DCW (Dining Chair Wood), la LCW (Lounge Chair Wood) e la LCM (Lounge Chair Metal).
I passi successivi vedono l’integrazione di nuovi materiali e tecniche, in particolare le plastiche stampabili, o la fibra di vetro della poltroncina monopezzo a piedi metallici incrociati (1948), o La chaise (1949) che passerà però in produzione solo nel 1990. Il metallo, la sua combinabilità con altri materiali e in strutture spaziali è un altro punto di grande rilievo in questa ricerca, come dimostrano le combinazioni col legno delle Eames Storage Units (1950) e del LTR Low Table Rod Base, o la plasticità della rete metallica che struttura le sedie Bikini (1953-56). Dopo un decennio di studi, nel 1956 sarà poi presentata la versione definitiva della Lounge Chair and Ottoman, icona del design nonché unica eccezione alla filosofia Eames della “massima qualità al minor prezzo”, con la sua struttura in metallo e palissandro e i rivestimenti in cuoio.
Charles e Ray Eames hanno sviluppato anche architetture, e all’origine della loro più famosa realizzazione, la Eames House (1945-49), c’è la collaborazione con la rivista Arts & Architecture e il suo direttore John Entenza. Questi lancia nel 1945 il Case Study House Program, coinvolgendo grandi nomi dell’architettura dell’epoca nello sviluppo di prototipi abitativi presso Santa Monica (California). La Case Study House #8, progettata con Eero Sarinen, è la Eames House, e estende ad una scala edilizia i principi dei suoi progettisti e residenti: “volendo ottenere il massimo del volume col minimo dei materiali”, i profili in acciaio messi a disposizione per la realizzazione vengono organizzati in una griglia neutra in cui poi si combinano, su disegno di Ray, tamponamenti vetrati o in pannelli di diverse colorazioni, “risultato inevitabile del design organico”, come lei stessa li definisce. Il risultato è l’accoppiamento di un volume residenziale con uno adibito a studio, perfettamente moderni e contemporaneamente integrati nella natura del loro sito.
Il concetto di design degli Eames è vasto, e copre anche i campi della formazione e della comunicazione. Si esprime in giochi, come la House of Cards (1952), The Toy (1950), la Revell Toy House in pieno Eames-style (1959, non commercializzata). Passa anche attraverso la realizzazione di mostre ed esposizioni, in cui si concretizza lo spirito divulgativo proprio di molte loro realizzazioni, quale la mostra Mathematica (1961), o le molte collaborazioni con IBM per film, edizioni e padiglioni espositivi (oltre 50 progetti). Sono proprio i film uno dei terreni più fertili nella produzione dei due designer: tra 1950 e 1978 Charles e Ray Eames realizzano oltre 100 film — “tentativi di trasmettere un’idea” come loro li definiscono — di diverso soggetto e durata: da The information Machine (1957) per IBM, che estende A communication primer (1953) — film che spiega il funzionamento dei computer e che aveva spinto IBM a cominciare la lunga collaborazione coi designer — fino a Banana Leaf (1972) sul valore degli oggetti nella diversità delle classi sociali e al celebre Powers of Ten: A film dealing with the Relative Size of things in the universe and the effect of Adding Another Zero (1977), esplorazione scientifica della misura relativa delle cose e sul ruolo della distanza nell’osservazione.
Charles Eames muore nel 1978, e Ray Kaiser Eames dedicherà i dieci anni successivi, fino alla morte, ad organizzare e diffondere la loro produzione.




Italie - Conception - 1990-2000

ICF - Charles Eames, Ray Eames - Chaise de bureau - EA 117 - Textile

Design & Marques Iconiques

Prix de réserve

Sans prix de réserve

Achat immédiat

Jour de clôture

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lundi

mercredi

25 octobre

27 octobre

26 octobre

24 octobre

Budget

Pays

Italie

Pays-Bas

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Marque

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Anonima Castelli

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Frandsen

Objet

Chaise

Coussin

Fauteuil

Lampe de table

Vase

Lampe à suspendre

Lampe

Tabouret

Table d'appoint

Table basse

Canapé

Carreau

Sculpture

Tapis

Porte-manteau

Miroir mural

Table

Chandelier

Lampe murale

Cendrier

Miroir

Plateau

Plat

Chaise longue

Horloge

Pays d’origine

États-Unis

Amérique du Nord

Inde

Czechia

Finlande

Norvège

Europe

Matériau

Bois

Acier

Métal

Plastique

Verre

Aluminium

Cuir

Céramique

Marbre

Laiton

Porcelaine

Textile

Coton

Grès

Velours

Chêne

Hêtre

Cristal

Acier inoxydable

Chrome

Résine

Polypropylène

Laine sur laine

Genre

Unisexe

Homme

Femme

État

Comme neuf, inutilisé

Excellent état, à peine utilisé avec des signes minimes d'usure

Bon état - quelques usures et tâches dues à l’âge

Bon état - Utilisé, présentant de petites traces de vieillissement

Excellent état

État assez bien - utilisé intensivement & représentant d’éventuelles manques mineures

En très bon état

Bon état

A (excellent - état neuf)

Dans l'ensemble en bon état

Jamais portée

Neuf ou comme neuf, inutilisé, avec ou sans l’emballage d’origine

Comme neuf

Excellent

Dans l'ensemble en bon état avec des traces d'ancienneté et d'usure

Portée et en très bon état

Portée avec peu voire aucune trace d’usure

État correct

Époque

2020 et après

2010-2020

1960-1970

2000-2010

1970-1980

1980-1990

1990-2000

1950-1960

XXIe siècle

1940-1950

Post 2000

Fin du XXe siècle

1920-1930

Période Shōwa (1926–1989)

1910-1920

1930-1940

1970-1979

1975-1999

1950-1974

1900-1910

1400-1450

1960-1969

1980-1989

1990-1999

1880-1919

Thème

Architecture d’intérieur

Street art

Alimentation et boissons

Style

Contemporain

Conception

Moderne du milieu de siècle

Moderne

Vintage

Minimaliste

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