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Caterina Maffeis

VINCENZO DA PAVIA [Ambito di]
(Pavia? - Palermo, 1557)
Madonna con Bambino
Olio su rame, cm. 20 x 15,2 
Dimensione con cornice, cm. 34 x 25 x 3 ca


NOTE: Pubblicazione catalogo opere della collezione Intermidiart. Opera non firmata. Certificato di Lecita Provenienza. Opera con cornice dorata in argento e mistura del XIX secolo (difetti):

Tradizionalmente attribuito a Vincenzo degli Azani, detto Vincenzo da Pavia (Pavia? - Palermo, 1557), nella raccolta di origine palermitana dove fu custodito da più generazioni, l’inedito dipinto qui presentato – certamente eseguito per l’altare della cappella privata di una dimora aristocratica – si lega a varie opere documentate dell’artista, documentato a Palermo a più riprese a partire dal 1519 e, in maniera continuativa, per quasi tre decenni dopo il 1529. Anteriore a questa data, e certamente situato nei primi anni Venti, il soggiorno nella Città Eterna che gli valse l’appellativo di “Romano”: da un incontro con il classicismo raffaellesco deriva appunto l’ampiezza delle austere figure togate dei santi nel registro inferiore della nostra tavola e, più specificamente, la triade in quello superiore, palesemente ispirata al gruppo corrispondente nella Disputa del Sacramento. 
Questa graziosa opera, realizzata su rame, raffigura un soggetto iconografico che riprende uno schema assai diffuso e collaudato nel Sei-Settecento, la Sacra Famiglia. Il dipinto, in buono stato di leggibilità, pone la Vergine e il Bambino al centro di una composizione, con uno sfondo paesaggistico: nel caso in esame fa riferimento ad una leggendaria sosta della Sacra Famiglia, avvenuta secondo la tradizione cristiana durante il viaggio di ritorno dopo la fuga in Egitto. La raffigurazione di personaggi Sacri in uno spazio limitato, le cosiddette “Sacre conversazioni”, conobbe vasta promozione a partire dal XVI secolo. La scena viene descritta con la sopra citata Madonna con veste rosso e azzurro, mentre tiene amorevolmente in grembo il Bambino Gesù, non vestito, mentre riposa sul petto della mamma. 
Il dipinto presenta aspetti che evocano chiari stilemi, percepibili specialmente dal nuovo linguaggio rinascimentale raffaellesco romano di primo Cinquecento, ad opera di Vincenzo da Pavia, portato a grande diffusione anche dai maestri della pittura fiamminga, nei tanto richiesti trittici ad ante, il percorso include le immancabili interpretazioni pastorali alla maniera veneta dei Bassano.
La qualità pittorica, quasi equiparabile a quella del maestro, induce a pensare alla mano del maestro, oppure ad un allievo o non privo di talento.
Dal punto di vista formale l’opera presenta una pregevole fattura. L’artista esecutore, infatti, mostra di avere una raffinata tecnica che gli permette di ottenere una resa naturale del soggetto, indicando un modo di dipingere ancora legato alla cultura del manierismo.
Vincenzo degli Azani da Pavia, da testimonianze di contemporanei risulta nato a Pavia, dove abitava prima di andare a Palermo. S’ignora l'anno di nascita, da situarsi probabilmente nell'ultima decade del secolo XV o poco prima. È ricordato a Palermo nel 1519, 1520 data in cui sembra essersi allontanato dalla città per un soggiorno a Roma. Ciò gli valse l'appellativo di "Romano". Durante la permanenza nella capitale, divenne uno degli allievi di Raffaello ed instaurò rapporti con Polidoro. Con questi poi si trasferì definitivamente a Palermo nel1529 ove morì nel 1557. Dalle opere rimaste è possibile arguire che ad una prima educazione lombarda, si sovrappose in modo discontinuo la conoscenza di sigle e schemi compositivi dei seguaci di Raffaello, tra cui Cesare da Sesto. La risultante fu un'arte talvolta macchinosa nelle grandi pale, ma immediata nel segno e di grato sapore cromatico, specie negli sfondi e nelle piccole figure di questi e delle predelle, di evidente gusto manieristico. Le opere documentate o sicuramente attribuibili si conservano per la maggior parte a Palermo. Tre sono le opere realizzate per la Chiesa di S. Cita, oggi alla Galleria Nazionale della Sicilia, Palazzo Abatellis: Pietà, Deposizione, Predella del Trasporto al Sepolcro; Altra deposizione della Croce. Al Museo Diocesano di Palermo: S. Antonio Abate e storie della sua vita, già nella Chiesa di S. Maria in Valverde. Sempre alla galleria Nazionale della Sicilia, sono esposte altre tre opere realizzate per la Chiesa di S. Cita: due di Pietro Novelli: Comunione di S. Maria Egiziaca e Presentazione di Maria al Tempio, ed una di Mario Laurito: Disputa di S. Tommaso.
Nell'osservarne con attenzione i particolari si rimane stupiti dalla qualità esecutiva di questa piccola opera di grande fascino, da cui emerge la vivacità dei colori, con pennellate virtuosi e vibrante nello stesso tempo. L'accentuato descrittivismo contraddistingue i dipinti per la meticolosità di particolari, descritti con maestria analitica e figurativa, tanto da poterli accostare – ad un approfondito studio attributivo – alla mano del maestro o di un valente pittore vicino ad esso.
In merito al suo stato conservativo, il dipinto, restaurato in antico, si presenta in condizioni generali discreti considerando l'epoca. La superficie pittorica si presenta in patina. Si notano – a luce di Wood – alcuni restauri sparsi e qualche leggera svelatura e ossidazione della superficie pittorica, nulla comunque di veramente rilevante. Non si evidenziano problemi di tipo conservativo e il rame presenta diversi sbalzi. A luce solare è visibile un fine craquelé rapportato all'epoca. Le misure del rametto sono cm. 20 x 15,2. Il presente dipinto riveste un notevole interesse perché ci obbliga a riconsiderare l’autografia in direzione del pittore citato o alla sua bottega, rinviando in prossimo futuro gli approfondimenti sull’opera. Il dipinto risulta impreziosita da in una piccola cornice antica (?) di epoca XIX secolo, dorata in argento e mistura (dimensione cm. 34 x 25 x 3 ca, presenza difetti). “La cornice mostrata nelle foto riportate sopra è stata aggiunta all’opera d’arte dal venditore o da un soggetto terzo. La cornice ti viene fornita senza costi aggiuntivi in modo che sia pronta da esporre non appena arriva. La cornice viene inclusa a titolo di cortesia e non è considerata parte integrante dell’opera d’arte. Pertanto, qualsiasi potenziale danno alla cornice che non influisce sull’opera d’arte stessa non sarà accettato come motivo valido per aprire un reclamo o richiedere l’annullamento dell’ordine.”

Provenienza: Coll. privata siciliana

Pubblicazione: 
	Inedito;
	I Miti e il Territorio nella Sicilia dalle mille culture. INEDITA QUADRERIA catalogo generale dei dipinti della collezione del ciclo “I Miti e il territorio”, Edizione, Lab_04, Marsala, 2023.

Si garantisce, inoltre, un imballo accurato con pluriball/cartone/polistirolo (costo imballaggio € 30,00 circa) e spedizione tracciabile (€ 20,00 Italia). Per l’esportazione, l’opera è soggetto ad una richiesta di Attestato di Libera Circolazione (Comunità Europea) o Certificato di Esportazione (Trasporto Extra Comunitari), presso l’ufficio di esportazione (Soprintendenza del territorio) con i tempi e i costi gravati (€ 200/€500, tutto incluso: spedizione, imballaggio in cassa di legno e partiche esportazioni).
La spedizione potrebbe ritardare di qualche giorno/settimana per motivi logistici ed amministrative.


oil on copper, cm. 20 x 15.2 - Not signed - XVI/XVII secolo

Vincenzo da Pavia (Pavia? - Palermo 1557) (Ambito di) - Madonna con Bambino

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